勉强及格.
又一个版本的《上帝之手》，遭上司背叛的军火贩子玄彬为了给亲妹报仇，挟持人质向国情院发难，拉谈判专家孙艺珍步步揭开真相，当然全程是偷摸进行网络直播的（这种事可不会发生在中国，莫说一般人不跨墙，拥有直播服务器的泰国方面也不可能顶住中国的压力）.
36岁的孙艺珍状态不错，还贡献了一次换衣服（无尺度可言），几乎在摄像头里演完全片的玄彬也不差，反倒是几个配角不争气，尤其那个被杀的警官瑟瑟发抖的恐惧表演太可笑了，国情院的那个秘书选的很好，从相貌到说话方式，是本片那种威势十足的官腔的代表.
值得注意的是，孙艺珍的角色十分受不了亲眼看别人死掉（因此拼命阻止玄彬复仇，也不顾这是玄彬被击毙前最后的机会），但以法律的名义就没关系，她属于坚定的维法人士吧，或只是个不忍看杀生的梁惠王.
全片节奏掌控还不错，始终有料
谁都是这么过来的，深知中学生在家长学校的夹缝中如果缺失精神寄托会变态成什么样，但好像也没有这么变态啊. 电影将一些“小事”通过浸入式的视听语言无限放大，最终营造出高压锅一样的家庭环境，恍惚有达伦·阿伦诺夫斯基的感觉. 技术方面顺延导演上一部《上帝之手》，比如对白、音效、音乐三者构成的声场帮助搭建活动空间，角色起争执一定会越轴，大量跳剪表示人物的焦灼等等. 本片这些技术全面升级，影片可以称得上是一场飒爽无比的关于剪辑和打光的表演. 最难得的是，在镜头语言、剧本全都齐备、高超的基础上，导演仍然放手让演员的表演去带动人物情感进展，使所有人物全都活起来. 剧本对“外部特征相仿的情况下，个体是否可被替换”的探讨完全融入剧情，看似表现琐碎生活，其实颇哲学. 精力之充沛，思考之深入，对生活理解之确切，均超过同期电影1986年6月22日，在墨西哥世界杯1/4决赛阿根廷对阵英格兰的比赛上，迭戈·马拉多纳下半场用一个隐蔽的举手姿势将球打进英格兰的球门，裁判的视力很差，进球被判有效. 赛后，迭戈·马拉多纳开玩笑说，球是借助“一点迭戈·马拉多纳的头和一点上帝之手”才进的门，这就是著名的“上帝之手”事件. 后来把在足球比赛中用手将球打进，且被裁判误判有效的情况称为“上帝之手”. 1986年墨西哥世界杯后，在足球比赛中出现有球员用手将球打入对方球门且被裁判误判为进球有效的情况，统称为“上帝之手”或“Hand of God”.
