7/10。故事发展线索是裴刚的人格逐渐完整、两代人冲突逐步化解。每个角色都承担道德告诫的象征意蕴，裴刚面对公堂时残忍、狂暴占据人格中统治地位，与奶奶的骄纵进行反叛关系，莲儿的温存、体贴使裴刚走出死亡的恐惧，牢头弥补了家庭中缺失父亲，用苛责和打教的方式把裴刚当作自己走上不归路的儿子重新挽救。二太爷骗光良田并打算接管家产、奶奶在行房事之夜冻死为的是行贿小史，特权的勒索心态象征赖以道德维系的社会关系已瓦解。代表恶的小偷和良知的书生作为正反面影响着裴刚人格的成长，几次逃跑被暴打的裴刚来年才得知奶奶为救自己冻死而失声痛苦，长辈的地位重新稳固。结尾裴刚光明磊落地踏上刑场，拒绝连累牢头和妻儿，不仅代表传统的胜利（传宗接代的爱情观念和生命火种），更是人格的胜利（性善的直接动力）。通过傍依道德否定暴力的出世情结。太了不起了，彭浩翔对叙事节奏和摄影语言的把握真的是水平高超。先说叙事节奏，影片前半部分都很闷，我甚至一度觉得节奏太慢而心生无聊，但是电影从中部分开始节奏变快，随着妻子线的加入情绪变紧张，直到最后二十分钟铺天盖地的回忆和蒙太奇一气呵成，整部影片由缓到疾，渐入佳境，再在最后高潮处通过适当的叙事性省略戛然而止，把观众的情绪调动并且保留在最饱满的位置上。再说摄影语言，悬疑片文艺拍法的影片有很多，但彭浩翔真的在摄影上非常有想法，几个电梯镜头，偷窥镜头，镜面反射镜头选取的角度非常地精巧，普通的对话场景也会在怎样安排镜头取景上下功夫，体现人与人之间疏离的同时配合叙事制造一种压抑恐怖的氛围，让整个观影过程在视觉上非常地精彩，有很多小地方可以琢磨。最后，配乐实在太加分了，键盘乐器的使用在多个情节点让我不寒而栗7岁的女孩维琪与父母住在法国的一个小山村，毗邻一个被称为“五个恶魔”的大湖。小女孩与她的母亲过于亲近，以至于父亲在家庭中很难找到自己的位置。但当维琪的姨妈朱莉娅到来，她们间的亲密纽带就此被破坏。Joanne Soler阿黛尔·艾克阿切波洛斯NadineDaphne PatakiaLa serveuse en rollers诺亚·阿比塔Le père de Joanne帕特里克·伯利奇Jimmy SolerMoustapha MbengueJeffHugo DillonLa mère de familleAntonia BuresiLe DJ du karaokéMerwan RimFanny Yvonnet 、Jean-Louis Livi蕾雅·梅西斯Elodie Roy 蕾雅·梅西斯、Paul GuilhaumePaul GuilhaumeJudith Chalier、François GuignardCharlotte Caussarieu、Anne-Sophie Delseries 、Marc Sausset Marion Chevance、Alice Robert、Estelle TolstoukineRachel Raoult演职员表参考资料上映国家上映日期累计票房（单位：美元）中国2022年8月（第12届北影节“女性之声”单元）-法国2022年8月31日336,025西班牙2022年10月21日9,796波兰2022年12月2日48,893荷兰2023年1月5日33,464美国2023年3月24日8,666以上票房成绩截至2023年3月27日《五恶魔》可以算是蕾雅·梅西斯的一次自我革命：跨族裔、跨性别、多向多角劈腿、校园霸凌、异能穿越等等，如此多的非常题材，放在好莱坞就是一部悬疑大片，可她非要“暴殄天物”，把所有悬念拆开，把所有峥嵘摊平，老老实实地用传统蒙太奇和现实主义的路子拍出一部“老式电影”。这让人想起最后一位古典导演布列松：不拒绝商业味道的惊悚、悬疑甚至情色、暴力，却绝没有后来新浪潮大师们的男性自恋和刻奇。至于结尾，虽说“用爱放下分歧、拯救一切”是常见套路，却是基于环境和本能，瞬间做出利他和利己之间的最优判断。这种有些笨拙而必须真诚的表达，就像片中的小女孩打开自己的气味魔盒，让法国电影的拥趸，瞬间越过了特吕弗们的一个个病娇海王，回到了质朴刚健的人民性，那是让·伽本开创的、伊夫·蒙当和西蒙娜·西涅莱所代表的好传统，却在以艺术自诩的法国电影界失传许久了。